我和E的宇宙飞船

这是一出很有趣的戏，当然这是我看的第一部话剧，无从比较，但是就故事形式、演员表演本身，很精彩，也很精妙。大概是因为我最近看了几部套娃式戏中戏结构的小说，比如《盲刺客》、《幻影书》等等，从而对故事的架构非常的敏感，从形式这一点上说，《暗恋·桃花源》有着十足的后现代感觉，两个剧团抢排练场地的主体下包含着《暗恋》的悲情与《桃花源》的荒诞两个戏中戏，再加上红衣女穿插在两部戏中戏中带来了仿佛《寻找戈多》似的存在主义幽默的戏外戏，使得《暗恋·桃花源》具有了四重故事紧密相套的复杂性，但是由于两个主体戏中戏一悲一喜、一静一动、一今一古的对比，又让这部话剧娱乐性十足，包袱不断欢笑不断。

情节还巧妙在对于《暗恋》和《桃花源》两个戏的穿插安排上，单看《暗恋》过于惨情还带着些许知识分子的隐忍矫情，独看《桃花源》又是恶搞过头还有着一些迎合大众的低俗的隐晦暗示，但是将两部戏的每幕穿插交替展现在观众面前的时候，我突然发觉，悲情的戏因为欢笑的对比而显得愈发的悲情，娱乐的戏因为矫情压抑的对比而更加的让人大笑，如此的架构让两部戏都瞬时精美了起来。这种交叉的美感在两部戏同时在一个舞台上上映的时候达到了顶峰，左面凄凄惨惨的病房因为右边的无厘头而搞笑了起来，右边闹腾的返乡因为左边的文艺腔而变得怪诞反讽，当两边的台词都可以连在一起串成一串差点没让我分清到底是属于《暗恋》还是《桃花源》里面的时候，这部话剧在叙事结构上也被推上了高潮。

台词上更加显示了这出戏剧二十年鼎盛不衰的浑厚功力所在，无论是《暗恋》的小情调的凄美还是《桃花源》的无厘头的搞笑，都在表面的华丽或者恶搞中隐喻着部分事实的真相，在欢笑悲凉之中仍旧能够体会到背后含蓄的真相。红衣神秘女子一直找着“南阳高尚士”刘子骥从另一个角度呼应着《桃花源记》，老陶怎么也拔不出的酒瓶塞隐喻着他失败的性生活，留白和“逃出来的桃树”询问着老陶出走的原因等等，悲欢离合之后回味这些小小的隐喻细节也充满了无限的乐趣。

究其故事，其实都是悲剧，《暗恋》是时代的悲剧，《桃花源》是人的悲剧，一直在无望寻找刘子骥的红衣女隐喻着人生的悲剧，它们挤在一起让这出两个剧团的排练像是一场闹剧，但是这四重叠加戏中戏、戏外戏、主体故事在一起的时候，它只是一处戏，让人欢笑，让人难过，让人期待，让人回味的一出戏。每个人心里都有一段永远也实现不了的爱情“暗恋”，和一个永远也到不了的地方“桃花源”，所谓人生，也不过就是如此。

昨天《暗恋桃花源》在苏州科技文化艺术中心的大剧院第一次上演，黄磊、袁泉、何炅、谢娜、喻恩泰等等悉数登场，我没看过台版港版或者赖声川的其他作品，看话剧也是破天荒第一次，但是我相当享受这剧场里的两个半小时。无论是从故事形式本身还是这些各具特色的演员的精湛表演和精妙的对白台词上，这都是一部精彩之作。而话剧这种即时发生的表演形式也给了我和看电影、小说完全不同的体验，它可以很媚俗也可以很先锋，简单的灯光、背景和舞台设计，却可以让你全神贯注的融入进它的故事和形式，让你的情绪完全被演员每个细微的动作表情所映射，没有NG，没有广告，没有中场休息，这种更为真实的表演和周围环境一直在不断提醒你这是一出戏的强烈对比，让它的艺术感染力更加的升华，也许这种Live show才是表演的最高境界吧。