我和E的宇宙飞船

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有时候就是很奇怪，豆瓣列表里想看的电影能找到的都下过了堆在小电或者移动硬盘里，好不容易腾出来的周末却依然继续看和那个列表不相关的电影。先是周五那部莫名其妙的GL片《Je te mangerais》（我想吃掉你），简而言之那就是成熟御姐想吃掉无知少女结果反被吃（感情上），明摆着一出感情表达方式性错误造成的杯具。昨天看完了希区柯克1940年来到好莱坞的大放光彩的《Rebecca》，纵使这不是最典型的希区柯克风格，纵使对故事的悬疑点已经了如指掌，但是还在感慨于劳伦斯·奥利弗的优雅高贵还有那低沉忧郁的气质，而琼·芳汀所演绎的女主的那种紧张勉强和不自信的感觉也异常的到位，那个恐怖的女管家也成功的屡次让我的背后发毛，但是，但是，我还是更喜欢不久前重温的《Pyscho》。

大概因为一直很难忘Anthony Perkins演绎的那个羞涩敏感、微笑起来很友善 的诺曼吧，也总是会想起他在那间挂满标本的小屋里也许是对玛丽安也许是对自己也许是对所有人说的那段话：We're all in our private traps, clamped in them, and none of us can ever get out. We scratch and claw, but only at the air, only at each other. And for all of it, we never budge an inch.  （我们都掉在自己的陷阱里，被它紧紧困住，没人爬的出来，我们想抓住什么东西，但抓到的只有空气，只是陷阱，结果没有一点进展。）那样的胆怯的诺曼在另一边的人格里拿起屠刀，演绎了电影史里最精彩的一段杀戮，4分多钟60几个镜头行云流水般的蒙太奇，俨然已经成为后世的教科书。黑白的映像里，恐惧反倒显得更加真实，虽然已经不知道在各种各样的地方看到了多少遍，但是这几分钟依旧是精彩十足。

其实看老电影的感觉，就像是在主动选择穿越。尤其在黑白的影像里，那些经过时间沉淀的镜头、场景面前，会有一种逃避现实与未来的错觉。老电影里总有一种古典的浪漫主义情怀，无论是爱情、猜疑、恐惧还是痛苦，总有一些值得让人怀旧的东西存在。纵使从来没有在那个时代存在过，但是在看《Rebecca》的时候听到他们要去找的那个医生住在Shepherd Bush的时候，我还是禁不住笑了出来，那地点离我现在的所在地有两站地铁，仿佛错开的只有一个时间的通道。于是又找出了《Vertigo》继续我的希区柯克之旅，虽然早早的知道这是一个设计好的圈套，发型板正绅士作风的男主，总是会被金发碧眼优雅貌美的“希女郎”所吸引控制，然后忍不住陷在希式的悬念丛生之中，即使没有什么剧情的超展开。比起《Rebecca》的纯粹的英式风格（关键词：英国古堡和劳伦斯·奥利弗），《Psycho》隐藏在美式背景下英式属性（即使它的上映时间晚于Vertigo，但是诺曼这个人身上有太多的英式特点了），到了《Vertigo》里完全的把自己和那种英式属性融入了纯美国式的好莱坞式的风格里，希区柯克电影的变化其实也相当的明显，但是出于自己的私心，我还是更喜欢没那么好莱坞的希区柯克。

说起来希区柯克也算是把心理学引入电影的先驱了，《蝴蝶梦》中所一直无法露面的阴魂不散的Rebecca其实是个我很感兴趣的案例，《惊魂记》更是弗洛伊德的俄狄浦斯情结的最哈诠释，《迷魂记》更是通过男主的视角展现了Peeping Tom的快感基础，虽然这一点在《后窗》里更加体现的淋漓尽致。当《迷魂记》以一个出人意料的甚至带着点黑色幽默的坠楼结束，让这场其实带着点杯具色彩的爱情充满了讽刺，无论是朱迪的欺骗还是斯科蒂的扭曲，都会在这结局里得到其应有的宿命。